Walt's Vision
關於部落格
  • 114428

    累積人氣

  • 4

    今日人氣

    0

    訂閱人氣

Pentax鏡頭選購─中階變焦篇

Pentax的中階變焦有下列幾款
超廣角變焦:
DA12-24mmf4ED AL[IF]

標準變焦:
DA16-45mmf4ED AL
DA17-70mmf4AL[IF] SDM

有讀者可能會問,不是還有一款DA Fish-Eye 10-17mmf3.5-4.5ED[IF]嗎?魚眼鏡頭本身是歸類在特殊鏡頭中,雖然可以用軟體將魚眼拍攝的照片轉成超廣角照片,但應該沒有人會每一張都是這樣用得吧?魚眼主要就是提供180度視角的無修正變形效果,所以魚眼與DA12-24的需求是不同的,並不是說如果你買了一支魚眼你就一定不需要超廣角變焦,或者你有了超廣角變焦就永遠不會想嘗試魚眼,不然Pentax為何要設計成兩支鏡頭,不是嗎?所以本篇不論魚眼鏡頭。

超廣角變焦:
DA12-24這是Pentax目前唯一的超廣角變焦,超廣角鏡頭本身價格就比較高,所以歷來低階的超廣角鏡頭也很少,而Pentax在底片時代不像Canon,Minolta及Nikon,均有超廣角恆定光圈變焦、標準恆定光圈變焦與望遠恆定光圈變焦,也就是俗稱的「大三元」(這是香港人發明的稱呼),Pentax在底片時代只有FA☆28-70f2.8與
FA☆80-200f2.8兩款,到了數位時代仍然是同樣的狀況。而目前F2.8的超廣角變焦也只有Tokina AT-X 116 Pro DX 11~16mm f2.8(IF) ASPHERICAL,而此鏡則是Tokina對Sony市場投石問路的第一款鏡頭,所以此鏡C,N,S都有,唯獨P沒有。

DA12-24是反差比較大的鏡頭,因此容易造成一般使用者有比較「銳利」的錯覺,網路上經常也可以看到Pentax使用者認為這款鏡頭比DA14及DA15LE更好,但實際上除了方便性定焦輸變焦之外,DA14與DA15LE不論是解像還是各方面畫質都是大勝DA12-24的,所以基本上個人只推薦需求類似媒體記者的使用者購買,特別是DA12-24在漲價後現在水貨大約兩萬六,公司貨破三萬,雖然Tokina 12-24沒有K接環版本,但Tokina的公司貨不到一萬九,兩款鏡頭雖然並非完全一樣(例如Tokina的當然沒有SMC鍍膜,另外據說兩家使用的玻璃來源也不相同),不論怎麼講實在是沒有那麼大的價差的價值(照現在人愛講得其實就是C/P值很低),但若與Sigma 10-20EX DC與Tamron SP10-24DiⅡ相比個人還是推薦原廠,因為當年Tokina 12-24推出時看到的圖來講畫質就勝過另外兩家副廠。

標準變焦:
現在網路論壇的風氣經常流於過於簡化,所以像DA14與DA15LE,DA16-45與DA17-70有些人竟然認為只有存在其中一款的必要。以標準變焦來講,底片時代是FA24-90與FAJ28-105兩款,前者偏廣角,後者偏望遠,這點在各品牌都是如此,只有Minolta將AF24-85new的後繼款望遠端直接做到105mm同時取代24-85與28-105(但結果就是24-105的望遠端成像比較軟)。

所以這就是為什麼Pentax早年先出DA16-45f4,後來DA16-45停產後,改推DA17-70f4。DA16-45換算成35mm格式的等校焦長是24~67.5mm,有些人會批評望遠端太短,但讀者可以看看F2.8的C,N,S 24-70f2.8,望遠端是70mm,67.5與70mm其實差異不會很大。一般人會批評望遠端太短,但實際上變焦倍率低就表示可以在比較低的成本下就做出比較好的畫質,變焦倍率高就要做到同樣畫質,成本就會增加許多,因此讀者不應陷入「只會看表面規格」的『迷思』。

而DA17-70發表時因為配置了SDM超音波馬達,價格就比較高,不然照理來講同樣屬於一款中階變焦價格不應該與DA16-45有那麼大的價差,不過畢竟比例甚高的Pentax使用者是斤斤計較C/P值的,所以縱使16-45望遠端比較短,考量到現實的價差仍然讓16-45的水貨原本買的人比較少到最後卻完全賣完。

DA17-70有人批評似乎用料比較差,沒有低色散鏡片,但實際上17mm視角79度與16mm視角83度相比還沒有進入83度那麼廣的那一級區間,視角越廣「縱向色散」的問題會越嚴重(即在曝光正確的情況下鏡頭拍出來的藍天比現場看到更藍,這其實是一種瑕疵而不是一般人想的不用CPL天空就很藍很好),所以特殊鏡片的使用也不能簡化成有用且用得越多就一定比較好。

這兩款鏡頭(DA16-45現在代理商還有存貨,售價應該在一萬多)其實也沒有誰比較好的問題,如果是比較希望一鏡到底,不考慮配一支望遠變焦的話,那當然DA17-70望遠端多一點會比較方便,但如果搭配望遠變焦的話DA16-45少了45~70mm也就沒差,相反地多16mm反而在廣角端可以多抵一支135的24mm定焦(剛好P現在沒有16mm的定焦,DA15LE視角更廣一點),所以兩款鏡頭選擇何者仍然是個人使用習慣與偏好的問題。45~70mm這段,照筆者的經驗來講,記者的工作場合用到的機率比較高,不然對一般人來講有反而其實也一樣是不常用,但如果要考量「整體壽命」的話DA17-70會比較長,畢竟DA16-45已經停產,備料年限正在減少,DA17-70是在產鏡頭,還不用算備料年限(意思說如果現在買DA16-45,五年後要修卻獲知已經沒有零件可修的話,這是要在買之前就建立好的認知)。

至於PFC相當推薦的Tamron SP17-50f2.8DiⅡ,這支筆者當年配Nikon D80測過,光圈全開邊角失光嚴重,縮到f5.6大幅改善,f8可以大部分消失,但完全沒有邊角失光要縮到f11。同樣的價格帶原廠做f4,副場做f2.8,副場勢必要有有所犧牲,A16在f2.8的成像是焦平面很利,但景深外就很虛,原廠中階鏡頭除了發色(發色其實是鏡頭決定的,不是只靠機身,所以如果你聽到有人說Pentax色彩好,卻滿手副場鏡頭,那他的話聽聽就好)之外有一項視覺上可以看得出來,但測試網站卻無法測出的差異,就是「階調」,原廠鏡的階調會比較豐富,看起來不會「乾巴巴」的,因此這是筆者寧願選原廠f4變焦也不選副場同價位f2.8變焦的原因。

最後就是望遠變焦的部份,可能會有人問為何筆者把DA50-200與DA55-300都列在入門級變焦,筆者自己有DAL55-300與DA☆300f4(當然如果有預算DAL55-300一定換掉升級DA☆60-250),DAL55-300的成像其實偏軟,網路上講C/P值多高的那些人幾乎都沒用過星鏡,當你看不到頂級跟入門的差距時當然只會滿足在自己好像抓到了那「虛幻的高C/P值」,但兩者一比如果讀者看得出差異的話,其實會覺得55-300與300f4相比可以直接把前者丟掉,所以50-200與55-300不列在中階並不是因為沒有恆定光圈,而是看畫質就知道這確實是入門鏡而非中階鏡。其他家其實在這一塊中階鏡比較明確或者說比要有吸引力的其實也只有Olympus ZD50-200SWD。

結語:
Pentax使用者大部分會覺得要嘛不願意花大錢買星鏡,或是星鏡的C/P值不高,所以使用自家高階鏡頭的比例比較低。但實際上中階變焦是比入門級變焦畫質更好,比星鏡來講又更方便(例如17-70)或更輕便(16-45),所以有些人工作會用星鏡,但出去旅遊需要更方便或輕便時反而會帶中階變焦,當然中階變焦在整體畫質特別是色彩上還是比不上星鏡,但實際上前面已經具體說明了它的價值,算是進可攻退可守的選擇,因此對於短期內沒有能力負擔星鏡,也還不知道星鏡好在哪裡的使用者,筆者建議先升級到中階變焦,拍幾個年,一方面是提昇自己知識的涉獵,另一方面則是磨練「視覺察覺差異的能力」,這樣有一天讀者可能會覺得原來筆者寫這些當讀者自己也經歷過時就可以充分體會。

至於SDM的耐用度問題這個只能講,如果會擔心那就考慮DA16-45吧,因為Pentax官網未曾具體說明過,所以DA17-70是否後期出廠的有解決耐用度的問題,這點不得而知,需要時間來解決。如果是筆者的話,筆者會選擇由代購從美國購買美國公司貨,並更換國際保單,這樣保固期內有問題就送修,過保後如果遇到SDM故障,那就先試試看大陸人的處理方式,不行的話再送修吧。如果讀者有聽過筆者聽到有一票用Nikon AF-S VR 70-300G的使用者不是遇到超音波馬達故障,就是遇到防手震故障,那讀者應該可以理解Nikon有豐富的SWD運用經驗都會有這種狀況,那Pentax自然不可能一次就做到極低的故障率,DA17-70不像其他星鏡是雙驅動,沒有機身連桿迴路照理講故障率應該較低才是。 



相簿設定
標籤設定
相簿狀態