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色散實例

但是這些許多是底片鏡頭與數位感光元件兩者結合使用才會變成這樣,同一鏡頭拍底片不會有那麼明顯的色相差,寫真迷網站也有人講過這其實是數位感光元件本身的特性對紫色比較敏感所致,解決的方法通常就是重新設計鏡頭,針對感光元件的特性列入設計考量,但說實話數位時代的新鏡只能說普遍有進步,但要真正做到都跟福倫達125SL一樣可以達到APO的,一來視角比中距廣的就不行,再來還是會有色相差。

然而色散有分為橫向色差與縱向色差,色相差只是縱向色差,縱向色差則是在曝光正確的情況下拍出來的藍天仍然會比現場所見更藍,這點一般不知道的人會認為不用CPL拍出來就可以很藍是優點,但實際上仍然是一種「失真」,這在超廣角鏡頭最常見,通常德鏡像徠卡這方面普遍矯正的比較好。

簡單來講,底片時代真正看色散不是用高倍率lupe去看紫邊,也不是用幻燈機打在牆上然後站在牆前看紫邊(這跟在螢幕上放到100%去看紫邊是一樣的意思),而且底片時代的看法到數位時代仍然適用,
dc watch這篇測試剛好就可以看到色散的對畫質具體影響。

筆者建議可以優先看望遠端,可以發現DA55-300從最大光圈到最小光圈拍出來的海都是「灰的」,DA☆60-250仍然能正確還原海的藍色,這就是最真實的「色散」對畫質的影響。另一種情況則是在雪地,有色散的鏡頭縱使曝光正確拍出來雪一樣會變成灰色,無法正確還原白色。

色散其實並不是那麼容易測得出來,筆者也在海邊測過Minolta的望遠變焦,不過那次沒有測出來。DIC前輩是提過以前有同好從AF70-210f4換到AF80-200APO G之後就發現可以正確還原海水的藍色,讓他感動萬分。Pentax不像Minolta會標APO,但從這篇測試還是可以知道,並不是有用低色散鏡片就一定能抑制色散(畢竟ED也會有等級之分),DA55-300畢竟是一支入門級輕量化高倍率變焦(都已經接近6倍了),DA☆60-250雖然變焦倍率也高達四倍,但至少在這種情況下仍然能還原海水的藍色,說穿了一分錢一分貨還是不變的道理。

而對於縱向色差,其實也只能盡量選購數位時代的新鏡,會在乎的話就縮光圈拍攝,除此之外,就是拍raw檔並且在轉檔時修掉,但與其花這些時間這樣大費周章,筆者覺得不如多去看鏡頭的其他表現,畢竟筆者看到一些日本這幾年出的航空攝影mook中難免多少都還是可以察覺到縱向色差的存在,要輕微就要用新的數位鏡頭,要用堅持底片鏡頭,那就不要抱怨了。真正看色散是像dc watch那篇可以觀察到的那樣,而不是單論縱向色差就擴大成縱向色差就是色散的全部。

推薦參考文章:
DIC前輩的大作─
APOCHROMAT 素什麼?(未完成)
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